远攻”，最宜对付空中强敌或远处暗箭。剑出时需与角音上扬的弧度相合，让剑气形成一道无形“音轨”，剑沿轨而行，百发百中。曾有“金鹰妖”盘旋于蜀山之上，吐风刃伤人，弟子以“角音穿杨”应对，琴音起时，剑如流星追月，穿透风刃层，正中金鹰左眼，使其悲鸣坠崖。
第四式徵音流萤
“徵音急促似火燃，剑走游丝绕指柔。
轮指弹，剑如流萤乱；旋身转，锋芒避矛头。”
注：此式以“徵音”定调，取“火气灵动，剑势缠绵”之意。抚琴时需轮指弹四弦（火弦），琴音如火星迸溅，急促细碎；挥剑则以“撩”为主，剑身在身前划出无数圆弧，如流萤飞舞，既能卸去对手攻势，又能伺机反击。
此式专破“刚猛招”，对手剑势愈刚，愈能被剑圈引偏。关键在“琴音乱而剑势不乱”，轮指弹弦看似杂乱，实则每一声都对应剑的一个转向，让对手找不到发力点。曾有“巨力魔王”挥千斤斧劈来，长老以“徵音流萤”应对，剑圈如漩涡，将斧势引向旁边山峰，斧劈中崖壁，碎石纷飞，而长老剑圈未破，反撩魔王膝盖，使其跪地不起。
第五式羽音归雁
“羽音悠远似云流，剑收如雁落平洲。
慢扫弦，剑势藏锋锷；轻合鞘，余音绕梁浮。”
注：此式以“羽音”定调，取“水气悠长，剑收无痕”之意。抚琴时需慢扫一弦（水弦），琴音如孤雁远鸣，清越悠远；收剑则要“抹”剑回鞘，动作舒缓，却能在收剑瞬间发出最后一道剑气，如雁归时的最后一声啼鸣。
此式并非攻招，而是“守中带攻”的收势，常用于久战之后或撤离之时。收剑时的剑气看似微弱，却能封锁对手追击的路线，且琴音悠远，能安抚自身气血，快速恢复体力。曾有弟子被十余名魔教修士围困，力渐不支，遂以“羽音归雁”收剑，剑气如网，阻敌片刻，琴音入体，气血平复，趁机冲出重围，毫发无伤。
第六式天弦惊雷
“天弦暗蓄雷霆力，剑出如崩九重天。
猛拨弦，风云皆变色；剑指天，霹雳裂妖筵。”
注：此式以“天弦”定调，取“天行健，剑势如雷”之意。抚琴时需猛拨六弦（天弦），琴音初时沉闷如雷云汇聚，突然爆发出裂帛之声，如惊雷炸响；挥剑则要直指苍穹，引天雷附于剑上，剑落时雷火四溅，专克阴邪鬼魅。
此式需在“阴雨天”威力最大，天弦能引天地间的雷气，使剑成“雷剑”。但此式戾气易生，需以琴心之静控之，否则雷火会反噬自身。曾有长老在暴雨夜对战“尸王”，尸王聚万具尸身，阴邪之气冲天，长老拨响天弦，剑引天雷，一剑劈下，雷火焚尽尸身，阴邪之气化为青烟，而长老因琴心稳固，未被雷火所伤。
第七式地弦生春
“地弦暗藏生息机，剑落如苏万物疲。
缓揉弦，戾气消于土；剑扫过，枯木发新枝。”
注：此式以“地弦”定调，取“地势坤，剑蕴生机”之意。抚琴时需缓揉七弦（地弦），琴音如大地呼吸，低沉而充满生机；挥剑则要横扫，剑风过处，戾气被吸入地下，万物受剑气滋养，枯木可发新芽，伤者可止伤痛。
此式是《剑胆琴心谱》的“救赎之剑”，非到万不得已不轻易使用——因其能化戾气为生