艺术家的基本材料都剥夺了！不，他是在说，在那种地狱里，任何精致的艺术都是虚伪的！只有这种粗粝的痛苦才配得上表达！”
一夜之间，保罗·杜兰和他的《铁轨上的安魂曲》从“怪异涂鸦”变成了“时代良心”、“揭露殖民罪恶的史诗级巨作”！画廊门口排起了长队，人们不再是猎奇，而是带着一种近乎朝圣的心情，试图从那些扭曲的线条和刺目的色彩中，解读出更多殖民暴行的密码，感受那份来自遥远地狱的控诉力量。
这幅画，以及贝尔纳那篇振聋发聩的评论，为正在席卷全球的、针对法国殖民暴行的舆论风暴，增添了最浓墨重彩、最具文化冲击力的一笔。它不再是冷冰冰的新闻事实和照片，而是一种直达灵魂的艺术审判，将殖民主义的罪恶钉在了美学的耻辱柱上。巴黎，这座艺术之都，在政治风暴之外，也因一幅来自殖民地的“地狱画卷”，陷入了更深层次的反思和撕裂。而这一切，都在王月生那张无形之网的精密计算之中。杜兰，这位在后世的历史中并无多少存在感的、前世此时充满痛苦的天才画家，也成为了这盘大棋中一枚至关重要的、用画笔引爆舆论的棋子。