面，其追求的‘无限宝石’在《雷神》中通过奥丁宝库的无限手套暗示，为下阶段埋下长线伏笔。
总结起来，漫威宇宙的每一部电影之间要做到丝丝相扣、环环相连的。
每一部电影都会为下一部作品埋下伏笔或预示信息，吸引影迷们来仔细挖掘。
这种叙事结构会使得漫威宇宙的电影具有极高的连贯性和观赏性，观众粘度也会非常高，票房也会随着故事的深入不断提升。
还有一点很关键，在这个多元化角色的宇宙中，不仅包含了钢铁侠、美国队长、雷神等单体英雄的起源故事，还通过复仇者联盟等团队电影将各个角色串联起来，形成了一个庞大的超级英雄宇宙。
同时，漫威宇宙还不断拓展新的故事线和角色，如银河护卫队、黑豹等，使得整个宇宙更加丰富多彩，尽可能减缓观众的审美疲劳，将观众牢牢锁定在我们的漫威宇宙之内。”
到这里，林枫已经将对漫威宇宙的大致规划说了出来。
这时，会议室在安静了几秒钟后，爆发了热烈而持久的掌声。
“林，太棒了，这就是我们想要的。
“我已经看见一个绚丽多彩的漫威宇宙。”
“不，我看见的是满屏幕的钞票。”
.......
过了好一会，凯文·费奇才压了压手，会议室里也渐渐安静下来。
“林，你的规划比我们完整多了，也细致许多，那么第一部电影《钢铁侠》你应该也有完整的规划了吧？”
凯文·费奇一脸期待地望着林枫，激动地问道。
这就是他这么多年来，苦苦追寻的漫威宇宙，眼看就要在自己手中成型了，心情有些激动可以理解。
“当然”林枫点点头，他又打开了一个文件夹道，“电影主线剧情，我以1963年钢铁侠的漫画《悬疑故事》第39期、40期、48期为骨架，参考了1979年《酒窖恶魔》故事线中托尼的酗酒与心理崩溃，通过山洞中的创伤和战后应激障碍暗示这一内核。
整个故事由绑架案而起，通过托尼·斯塔克被绑架→制造初代战甲逃生→成为钢铁侠，其核心点就是让托尼从军火商人到英雄的蜕变。
这是我根据漫画，结合现代审美，画的一些手稿，大家可以看看。”
说着，林枫又将一些手绘的图画投到了白幕上。
“咦？这个托尼·斯塔克我感觉有些面熟，好像在哪见过。”会议室的一个角落，一位漫威影业的高管轻声道。
林枫自然听到他的话，微笑着解释道：“有熟悉感就对了。
托尼的形象，我是以演员托尼·斯塔克为原型，而他旁边的‘小辣椒’维吉尼亚·波茨的原型则是詹妮弗·康纳利。”