之中的事情，甚至这还很可能还是今年最引人发笑的喜剧，相较於更多搬弄了一大堆喜剧元素却只能令人皮笑肉不笑的同类而言，它在触发人们的笑点上下足了功夫。
在许多时候，人们观看的並非夏洛，更像是春晚舞台上的郝建。《夏洛特烦恼》的整体气质也更接近於人们怀念已久的春晚优质小品。需要强调的是，小品不等於现在大多数国產喜剧里密布的段子，段子是网络流行词语和俏皮话的文字排列组合游戏，而小品则需要仰赖吻合喜剧原则的戏剧衝突构建，以及演员到位的表演。
比之过去的那些青春片来，《夏洛特烦恼》的优点在於，它並不是在讲述梦想，它是在诚挚地安抚千万屌丝和更多乐於以屌丝自居的普通人，你既有的便是你应得的，切莫做那“他日若遂凌云志”的登龙一梦，珍惜眼前人便是幸福。
但这也直接导致了影片最大的问题——虽然它用足够多且有效的包袱確保了影院里不断的笑声，但也由於过於关注每一片段细节的逗乐搞笑而让全片的整体逻辑显得失真。
《夏洛特烦恼》的核心衝突，在於解决夏洛的人生危机，但刨去实际並未发生的梦境穿越部分，你会发现其实什么问题也不曾解决，什么也都不曾改变。
唯一改变了的，是夏洛从对自己一无是处的不满与不甘，剧变为以阿q式精神胜利欣然自居。夏洛这个一事无成的人依然继续一事无成，在梦中他处境的改善也並非因为他成了一个更好的人，而是刻意地让其它人更糟。
甚至连梦里他重获对糟糠之妻的爱，多半还得归因於自己现实中的记忆。
也就是说，在人们笑过乐过之余，会发现占据影片绝大部分篇幅的情节除了逗乐没有其它意义，人物的情感与心理完全脱离了现实逻辑，即便在梦里的段落也难以自圆其说。同是用奇幻的超现实手法假设一个“假如重来一次”的故事，好莱坞20多年前的《土拨鼠日》恰可与之形成一个对照，后者的剧设同样荒诞离奇，让人忍俊不禁，但人物的性格与心態转变却可以在荒诞的背景下触动人心，依託的是放诸四海皆准的人之本性。”
影评人闻白：“这部电影的三观真的很有问题，夏洛是什么人做梦前就是个幸运的，靠媳妇儿踩三轮拔火罐抚养了二十年也心理出轨了20年的loser！
为什么说夏洛是幸运的，因为一般的loser都遇不到这样的好妹纸。
梦中极品渣不说（剽窃，挥霍，睡外围染病），醒来以后也未见得成为一个社会功能健全的人，很多莫名其妙的网友喷我不懂生活，不懂爱，我不清楚你们懂的是什么样的生活，但是一个人起码负责起自己的人生是我的底线，且不说他如何影响帮助他人。
马冬梅这样的女人的存在对男d丝来说就是个自私的標准——好女人应有的样子，从一而终，理解包容。而对女d丝来说就是一本彻底错误的教材！
作为一个老爷们儿，你弱你有理啊你弱你就能寄生的理所应当，像个40岁的不懂事的孩子，把別人家的婚礼变成你主演的闹剧，外人奚落下不敢多说一句，老婆给了台阶还借酒撒泼。
如果笑点是夏洛装逼失败，原谅我除了深深的没有get到之外还无比尷尬
可能会有