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“华龙数字，这家公司听说过没”陆国涛看着王皓问道。
王皓沉吟了片刻，在脑海里回忆了一番，最终还是摇了摇头。
“没听说过，他们是干什么的”
“那是一家成立于2000年的电影特效公司，算是华影集团的下属企业。
据我所知，他们拥有国内最为先进的电影数字化加工设备，离你们学校也很近，就在上京电影学院隔壁的京影制片厂里。”
特效公司电脑数字特效！
王皓闻言顿时就吃了一惊。
他原本还想借助《鲨滩》这部电影来培养自己的特效人才，没想到自家小舅竟然告诉自己，就在他身边不远处，便有一家全国顶尖的数字特效制作公司。
这也倒也怪不得王皓孤陋寡闻，实在是相比于光鲜亮丽的娱乐圈，电影幕后这一块，并没有那么引人注意。
其实王皓所不知道的是。
自二十世纪七、八十年代以来，数字制作技术开始应用，计算机图像生成、数字合成、三维动画、非线性剪辑、运动控制拍摄系统等技术飞速发展。
等到了九十年中期，好莱坞的电影大量应用数字化制作技术，欧洲、日本等国也相继跟进。
在这种大背景下，我国也于1996年的华夏电影工作会议上，将“数字电影制作”这一新技术隆重提上了日程，从政策层面开始，大力推进电影数字制作的发展。
所以即便我国的电影数字制作技术虽然比发达国家晚发展了十几年，但在经历了约五年的不断研究和实践后，华夏电影特效的制作，也进入到了数字化混合期。
在这一时期，数字合成技术占据了绝对的优势地位。
所谓数字合成技术，即是对多种方式获取的视频素材，分层进行数种参数的细微控制，通过灵活组合，构建出新的运动画面。
就在两年前，也即是2003年，由八一电影制片厂出品的《惊涛骇浪》中，就出现了大量由数字合成技术所制作的洪水场景，充分展现了大自然的宏伟力量，以及抗洪救灾的壮阔场景。
而且由于洪水的数字制作需要极大的计算资源支撑，特效制作者甚至还开发了结合模型素材的特殊三维数字制作方法，高效地完成了特效制作。
至于更近的，就在今年，顾常卫所拍摄的《孔雀》中，就利用了数字特效技术，不遗余力地实现了细节刻画的丰富入微，其中有个镜头，更是完美展现了城市的大全景。
对于这些信息，身为电影频道的高层领导，陆国涛自然是有着自己的渠道去详细了解一番。
而在小舅的讲述下，王皓对于华夏当前的数字特效制作技术现状也有了充分的了解。
“所以小舅你这边能联系到华龙数字，让对方帮我们完成电影特效制作”
王皓略有些期盼地看着陆国涛，然而陆国涛摇了摇头笑道：
“人家华龙是正规公司，敞开门来做生意，你想要做特效，直接找上门去，对方还能拒绝你不成。”