第243章 新文化战略，于飞虹（33）
沈三通的“新生代导演计划”。
扶持三类项目，喜剧片，故事片、文艺批判电影。
东大不缺人才，沈三通打算试着引导，用项目、资金调教。
西方能引导西方古装大片，他自然也能引导。
想拍片，想当导演，想有代表作，就按照他确定的基调来。
第一类，喜剧片。
市场需要，本子能过关，他就愿意投点给试手。
第二类，故事片。
他会给命题，确定风格基调。
像“三峡建设”、“大豆战争”“西气东输”都是很好的主题。
三峡大坝上个月竣工，正适合拍。
不提人定胜天，拍一拍大坝建成的前后变化就很好。
住在泄洪区，地名带着“垸”，年年因为洪水搬家，每到雨季就心慌。
没有人来投资，不敢建设，因为水来了全部完蛋。
三峡修好，再也不需要提心吊胆，从此之后安居乐业。
孩子的天真的发问：“不用躲水了吗”
大人露出笑颜。
整点阳间的故事。
大豆战争。
把人家如何操作，怎么蒙骗的，什么手段套路，拍出来。
这些比边缘的、沉闷的、不说话的电影，不是好太多
沈三通看来这才叫故事。
来点工业时代的故事。
一桥飞架南北，天堑变通途。
高峡出平湖，神女应无恙，当惊世界殊。
天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。
坐地日行八万里，巡天遥看一千河。
火箭、造船、机床、航空、工厂.
有太多故事。
第三类文艺批判电影。
沈三通不讨厌批判，但他讨厌贾章科那种。
他希望搞点新的。
比如围猎，如何被围猎的。
天生坏的不谈，普通人，从身边亲人下手，一步步沦陷。
再比如学校里导师掌握学生前途，反过来压迫学生。
学术名人或院系领导，用自身的学术资源，以及行政资源。
对于门下学生来说，意味着压倒一切的能量。
一旦他们玩起了利益交换的潜规则，身在象牙塔的学生们很难鼓起勇气去揭露反抗、去努力维权。
如果仓促举报，搞不好就被这帮大佬联合利益共同体搞一个反杀。
这样的文艺批判，才是有力量的批判。
贾樟柯这帮人不会拍，因为得罪既得利益团体。
它们本身就是一帮人。
外国也不会资助，因为拍这种，是真的会促进社会发展，对社会有点好处。
归根到底，土殖的问题，不在于殖，而在于土。
五代的一些导演，六代几乎全部导演都有一股土味，
沈三通要搞点不土的。
要是不好过审，就不上院线，