——它不一定是少数人的电影，但就它的出发点来说，不是为了“多数人来看”而创作的。”
“咱们说一个客观事实，很多导演拍摄文艺电影，普遍都有一个强烈的冲动——教育观众或者说灌输私货！
把自己的观点立场甚至政治倾向教化给观众，这是一个大家都心知肚明的客观事实吧。”
“我就想问一个问题，为什么这帮人会默认，观众在人际、社会乃至政治问题上，是被文艺电影人在知识、见识、乃至常识上碾压的存在？”
“观众又不欠你的债，更不是你爹妈，有什么义务看两小时电影，还得再花七八个钟头搜集、研究背景材料，补充设定，然后分析混乱不堪的各种线索，暗示了角色或者导演本人什么潜意义情结。
一遍分析不出来证明需要看第二遍、第三遍…”
“观众不是受虐狂！”
“特反感一些所谓的文艺电影人要求国家强制“院线电影播放类型多元化”，要求财政补助建立和维持“文艺片院线”，要求直接拨款给“优秀电影人”但不许过问题材、内容…
理由都是“不能让中国电影死绝了啊”！
我的三部电影都很赚钱，说明电影靠着市场明明活得很好嘛。
就请这帮人别再打纳税人荷包的主意了好不好！”
“从我的角度来讲，我肯定倾向于大众喜闻乐见的商业片！”
“大部分观众买票进影院，只想消遣一下…劳累了一天，找个电影放松一下，他们不想感受艺术…
这部分观众其实才是影院的主流观众，他们撑起的中国电影市场…我肯定优先考虑他们的需求。”
“拿奖…不是我的追求，我也没想过所谓的进军海外市场…我一直觉得所谓的文化输出是溢出，而不是投其所好…”
“量中华之物力，博洋人之欢心…这么做毫无意义！”
“举例…那就《木乃伊3》吧…那电影看的我好窝火，看到几个洋人在华夏大地上哔哔不停、在伟大的始皇帝面前上蹿下跳弄不死，我心里头那个堵啊…”
“…后续应该会做几部悬疑片还有警匪片！”
“就说到这吧！”
(本章完)