nbsp; 酒店，房间。
两人许久未见，干柴烈火，在一起温存了许久…
施施沉沉睡去，沈言则没有啥睡意…
干脆打开台平板，看起了《纸牌屋》。
最近《纸牌屋》火出圈了。
这个剧，沈言当然知道，客观点讲，前两季还行，尤其第一季，主线基本照搬英版《纸牌屋》，而英版《纸牌屋》的编剧本身就是政局中人，因此对政治斗争的细节描写得比较清楚，美版编剧主要加些美式细节；
第二季就开始跑偏了，但还在符合一定的合理范围内，但美式细节开始泛滥，喧宾夺主。
到了第三季，由于完全没有母本照抄，纯粹的由编剧放飞自我了，然后就变成了垃圾。
不过，国内媒体宣传《纸牌屋》，主要目的是为了炒作大数据这个概念。
各种吹嘘奈飞如何通过大数据发现了《纸牌屋》，顺便邀请了大卫芬奇，然后打造出了经典！
说实话，单纯从作品角度来看，奈飞的玩意儿，至少绝大多数剧，都是非常有个性的，有鲜明的创作者本身特征，真没看出大数据的影子，反而是好莱坞的爆米花大片，比较有点像大数据…
国内一群制片厂尤其是互联网大厂，最开始可能只是想着用‘大数据’入局…
毕竟传统制片厂有人有资源，互联网企业属于局外人。
局外人怎么入场？
高举大数据、IP的旗号…
就是没想到，居然把自己忽悠住了！
典型的就是阿狸影业，居然真的靠着大数据做了几部电影——《摆渡人》、《三生三世十里桃花》…
任天堂的老总说了这样的话，大意：商品质量不高，打折促销总能卖出去，但是，游戏质量不好，白送都没有人要！
原因很简单：玩游戏是需要时间成本的！
影视剧也一样…
烂片烂剧，白送，都没人看！
其实大卫芬奇之所以接《纸牌屋》，一方面，他有兴趣；另一方面，《龙纹身的女孩》票房惨败。
《龙纹身女孩》，瑞典推理小说名家斯蒂格·拉森《千禧年》三部曲的第一部。