爱可诉》以及《你从未在此》；
前年，场刊最高分是吉姆·贾木许《帕特森》，场刊评分3.5分；
最近五年，场刊评分最高的是2016年玛伦·阿德导演的《托尼·厄德曼》场刊给出了历史上最高的分数3.7分，然而最后却没拿到主流奖项…
在戛纳，高场刊评分并不等于金棕榈。
影评人毕竟也不是评审团。
很多时候，拿最高奖的电影在影评人处的评分不一定很高…
最典型的例子，《自由广场》的评分是2.7分，《我是布莱克》最终场刊只有2.4分包括2015年《流浪的迪潘》，场刊评分仅仅只有2.5分…
其实，去年主竞赛单元，评分堪忧——3星及以下多达10部，占比超过50%，简直是灾难级别的体验。
评委会主席陀螺去年戛纳的观影日记的第8天用的标题是“再不爆我就自爆了”来形容自己的观影体验…
场刊，其实就是一本在电影节内部发行的刊物，只存在于电影节举办的几天时间里，一半的内容是介绍、评论，服务电影节；另一半的内容则纯粹是广告。
并不是什么高大上的玩意，其意义就好比“日报”一般，是指“每天出现在现场的刊物”。
戛纳场刊由一家名为《每日银幕》（ScreenDaily）的老派杂志承办，在电影节举办前一天开始，每天出版一期，放在电影节的现场免费赠送，在其官网，也有电子版可以免费阅读。
因为每一天都要出版一期，所以场刊的内容也是五花八门的，除了有电影节流程、上映影片的相关消息，以及影评之外，最多的还是各种广告和推广文章。
这些广告明码标价，给钱就上，几乎可以说是没有门槛可言。
价格并不像想象中那么高——十来万足矣。
所以，在这些年三大电影节的场刊中，几乎每一期都会大量地出现华语电影的广告，甚至是跨版广告，并不稀奇。
毕竟是明码标价、童叟无欺的商业行为，所以，那种“XXX国产电影登上戛纳场刊”的宣传豪语，也不必当成一回事。
插一句，这些广告没有好莱坞大片，没有欧洲顶尖文艺片的广告，有的只是那种没有什么机会“走向国际”的影片的广告——在这里，场刊就是一个更加大众化的电影展示自己的平台，是一种宣传手法。
华语电影上场刊，所