单，实际拍摄仅10天。
从《狙击电话亭》上可以看到后续许多电影的影子。
比如大名鼎鼎的《活埋》、《洛克》均受其启发，推动“密闭空间惊悚”热潮。
以电话亭为牢笼，用道德拷问替代枪战爆炸，成为新好莱坞时期敘事效率的標杆。
关於《狙击电话亭》的剧本，还有个小彩蛋。
1999年末，20世纪福克斯的导演乔舒马赫想要拍摄一部发生在纽约街头的犯罪片。
於是他找到了独立先锋派独立製片导演、编剧拉里科恩。
告诉他自己的想法，並且拜託拉里科恩製作脚本。
编剧拉里科恩经过许多天的创作，终於想到一个关於“密闭空间惊悚”犯罪片的点子。
於是，他就开始在编剧工会註册的剧本里寻找类似创意参考。
结果还真被找到一个两年前就已经註册的类似创意剧本。
而且人家的设定非常新颖，採用了狙击枪营造恐怖氛围。
潜藏在暗处的狙击枪就仿佛达摩克利斯之剑，將编剧设定中的“定时炸弹理论”发挥的淋漓尽致。
而且最终的结局也让人耳目一新。
总之，这个剧本十分优秀且新颖。
看完这个创意之后，拉里科恩直接放弃了拍摄“密闭空间惊悚”犯罪片的想法。
因为他觉得自己创作不出超越这个创意的剧本。
至於抄袭和模仿创意算了吧，他可不想被美工编剧工会通缉。
毕竟还是要在业界混下去的不过，这个剧本让拉里科恩有种似曾相识的感觉。
嗯，总感觉活在剧本作者的阴影下。
拉里科恩转变创作思路之后，乔舒马赫自然也就没有拍出《狙击电话亭》。
取而代之的是另一部电影，
“方，你的这个电影剧本，非常精彩，而且成本—“
唐娜拿著剧本十分激动，但似乎在照顾方冬升的情绪，她的话並没有说完。
“成本非常低，是么”
方冬升接著她的话往下说。
唐娜放下剧本，有些担心的看向方冬升，道：
“方，虽然你用欧洲三大电影节上的成绩证明了自己。
但你要知道，任何一个来到好莱坞的新手，都需要时间和成绩证明自己。
不仅是环球，好莱坞另外七大都不会第一部电影就给你大投资。
所以，我们只能在有限的成本內，儘可能的提高票房，以小博大。
只有第一部成功之后，接下来你才能拿到更大的投资，比如吴宇深——“
1989年，吴白鸽执导的《碟血双雄》在“坎城电影节”“多伦多电影节”“圣丹斯电影节”上表现出色。
同时也收穫眾多国际电影人的好评，於是好莱坞片商们对吴白鸽青睞有加。
1992年，拍完《辣手神探》后，吴白鸽接受邀请，前往好莱坞发展。
同样也是在“环球影业”的支持下，於1993年拍摄了《终极標靶》。
吴白鸽在好莱坞的第一部