年轻导演，非常有创造力、有国际视野，是令人惊喜的新一代。』
郑钱导演（24岁）接受本报专访时也坦言：『—-粗糙的画质反而强化了临场感。我们刻意保留穿帮镜头和即兴表演，既是对vhs时代“御宅文化”的致敬，也是对数字修正泛滥的当代电影工业的反思。』
这种“不完美美学』获得年轻人追捧的原因显而易见一一在就业冰河期与次贷危机双重压力下，影片中“绝境求生』的创造力，与他们在职场中“化窘迫为幽默”的生存策略不谋而合一一也是日式“职人精神』在东亚范围內的深层共鸣。
对此，东京大学社会学丸井教授评论称：『在这部电影里，我看到了导演的个人视角和內心表达，展示了一种非常深刻与现实的社会问题—这部影片证明，文化共鸣无需宏大敘事。它用丧尸比喻经济困局中的个体，用【摄影机不能停】的口號呼唤不灭的斗志这正是当下我国战胜经济危机时需要的国民精神。』
据悉已有我国大手企业將本片纳入csr（企业社会责任）项目，通过放映会激励员工“在逆境中创新”。
“一一我也希望这部电影能够打破【华夏电影=功夫片或者歷史剧】的刻板印象，』郑钱导演在採访结束时，表达了自己的愿景，“我们年轻人应该用更开阔的视野探索普世的主题，这也是东亚文化共生的未来方向。』
本月底，麻生首相即將开启对大陆的正式访问，『青少年是民间外交的主力军，』首相大人在访华前接受本报记者专访时表示，“我们应该推进两国人民间进一步交流。”
这部正在热映的电影，恰如其分的表达了首相大人的殷切希望。
正如著名电影大师黑泽明所言，『电影不是快餐，而是映照时代的镜子。』
《读卖新闻》文化版（记者：大野健太）
2009年4月22日“—这文章跟『哲学”有什么关係”
郑钱津津有味的读完这篇报导后，翻了翻前后页，一脸纳闷的看向栗娜：“另外，我们了一百万就写了这不到两千字的新闻”
“岛国不是我们那边，你不能指望它的文化版推荐电影的时候，用词过於朴素。”
助理小姐似乎也觉得这篇报导的名字有些奇奇怪怪，摇了摇头，补充道：“一一至於这篇报导能上《读卖新闻》，已经是借了佳能那边的关係，否则就算你给两百万巴，也没人愿意冒著违反《赠收防止法》，轻易接受我们这些外国人的公关看到报导里你名字后面有个括號了吗仅仅为了把括號里“华国人』三个字去掉，就了十万门。”
“一一真几把黑。”
猫果树的老板嘟囊著，莫名感觉自己来到岛国后，道德水平都下降了不少。
《读卖新闻》里提到的『岛国大手企业”指的就是佳能。
因为《摄影机》的主拍摄设备是佳能的5d2，电影的热映给这部新上市不久的数位相机无形中打了一个大大的gg一一尤其电影中还有这部相机各种出镜的画面一一连带著这两周来5d2的销量也出现大幅度增长。
在小林美联获得《摄影机》授权，在销售宣传手册上使用包括日暮在內诸多电影演员形象，並且取得立竿见影的效果后，