bsp; 当然。
这是可以理解的。
就算是专项的艺术生，学了四、五年，乃至十多年色彩的人，在这种事情上玩不转，也是难免的事情。
高饱和度的红、绿搭配，甚至会经常出现在某些美院设计系给学生们所下发的《作品集禁用配色系》的参考材料里。
就是教授看多了学生交上来的宛如牛皮癣似的毁灭性设计，忍无可忍，而下达的一刀切的配色指示。
反之。
既然是大俗大雅的乡村风颜色搭配。
它既然能大俗，往往就能大雅。
很多人觉得红红绿绿的乡村风就很土，就很上不得台面，是农夫农妇下里巴人才喜欢搞的东西。
事实上完全不是这样。
往往最接地气，最被人们所广泛接受的色彩，才是最优雅的色彩。
因为它们最有亲和力，最直指自然本源。
不是人家俗。
是画家处理不好那种质朴、清新、纯真的气质。
腰低不下去。
所以画出来作品东施效颦，歪歪扭扭，画的很俗罢了。
让·弗朗索瓦·米勒就一直认为，农民是世界上最天生的艺术家，是上帝赐予人间的灵感笔刷。
梵高、莫奈、修拉，都极为喜爱在自己的作品中，运用对比度或者饱和度非常强烈的互补颜料。
它是凡人的毒药，也是大师的灵药。
平心而论。
顾为经觉得胜子画的并不差，至少并不拙劣。
肯定称不上是画面里的毒点。
她整体上已经把植物的那种清新的气质有几分彰显了出来，艺术道路没跑偏。
顾为经站在画板面前，第一感觉是看到的一株从土地里长出来的植被，而不是像是往电线杆上贴小广告一样，贴的红、绿、白三色的突兀色块。
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