《小王子》的画稿没有体现出这个问题，是由于那本薄薄的童话书，他翻了一次又一次，听树懒先生读了一遍又一遍。
很多作品的经典段落，顾为经不需要任何额外的思考。
就能信手背诵出来。
树懒先生是一位有着极深极高文艺修养的人。
语言畅达，思辩明晰，见解独到。
本身对文本的极尽熟悉，经纪人的细心指导，再加上还有那根缪斯女神小蜡烛的帮助。
所以十八岁的顾为经，遇见一百二十岁的圣艾克絮配里，沉沉一梦过后，就在画布上画下来那双凝望星空的眼眸。
收藏家陈生林肯定也是一个，有着非常不错艺术素养的人。
可顾为经和对方只有初次见面而已，顶多再加上一两次的电话里的聊天。
一个人很难通过一次见面，就真正的了解另外一个人。
因此这幅《阳光下的好运孤儿院No.20》注定了，在他笔下是一幅形式大于内容的画作。
他无法准确的揣摩出收藏家的心境，又因为放弃思考而舍弃了他自己的领悟。
从不中不洋，变为了另一种的不伦不类。
顾为经没有办法拥有陈老板的人生阅历。
可陈生林也同样没有可能像顾为经一样，把自己那么紧密的楔入到孤儿院的生活中，真正的对这里的人和事感到熟悉。
他们两個人的人生观，环境不一样，遇到的人也不一样。
……
顾为经遇到了好人阿莱大叔，遇到了本该脆弱却活得坚强的茉莉小姑娘，遇到了家道中落却依旧很酷的蔻蔻小姐。
他还在与壁画对望间，见到了九十年以前，魔都巷弄里小小曹轩的那个拥抱，见到过那个妓女的女儿的笑容。
也许。
等他人到中年，见到了社会上更多的那些让人无能为力的悲欢离合以后。
顾为经也会像很多阿公阿婆一样，开始盘着手串念叨起“一切都是命，都是