至今为止。
他还没有观察到阿旺有夜半三更，试图溜达着去另一边的卧室，谋杀老顾同学的意图。
一屁股坐上去，用体重把对方肠子里的屎给挤出来那不算。
骨子里。
阿旺只是单纯觉得它拽到爆而已。
顾为经做出的调整方案就是不做任何调整。
因为他是给音乐剧《猫》做舞台设计。
而非艾略特的原诗。
这样的性格变化，反而恰到好处的正贴合了这次全球巡演的新版《猫》，所负责情节编排的音乐剧导演，对方想要传达出的不一样的舞台效果。
72万美元的大合同，和甲方一直保持着沟通是最基本的礼貌和职业操守。
简阿诺在纽约参加完颁奖典礼，就直接飞去伦敦西区的舞台现场了。
顾为经没有和简·阿诺一样，去现场观看新版《猫》的排练和演出。
但时常会在ZOOM会议室里开个视频短会，对美术设计的方向做出协商沟通。
形式近似于上次录制播客节目的模式。
有些时候就他和树懒先生两人，有些时候会加上简阿诺和项目方的艺术助理，做一次多方协商，跟进相关的绘画诉求。
《猫》这种上映快要接近半个世纪的顶级音乐剧，演出的具体内容，会不断根据评论家的反馈和演员阵容的轮换，而做出相应的调整。
《猫》在美国光巡演就破记录的巡演了整整16年。
它的生命力是非常惊人的。
有些昙花一现的音乐剧演员，职业生涯寿命还没《猫》一次大巡演的演出周期长。
那些开始演妙龄小猫的伴舞少女，可能演着演着，都结婚生子，成为阿姨甚至老奶奶了。
因此。
它上演的情节，也会根据不同的巡演，不同的演员阵容，做出不同的调整。
既是对剧情做出创新，为经典舞台剧注入