对于安娜·伊莲娜。
当她对顾为经既抱有很深的期待，又抱有很深的戒备与怀疑的时候，她能做什么呢？
无非便是做和她面对同样抱有很深的期待，又抱有很深的怀疑的那幅《雷雨天的老教堂》完全相同的事情。
她问酒井胜子，这幅画是不是太巧了一些，为什么我要相信，这一切不是一场骗局。
她也问酒井胜子，顾为经是不是太心急了一些，为什么你会喜欢顾为经那样的人呢？
这就是一只离群索居树懒的提问方式。
这也是伊莲娜家族的女伯爵提问题的方式。
她是所有漂亮的女人中最漂亮的，她是所有矫柔造作的女人中，最矫柔造作的那个，她也是所有高傲而警惕的女人中，最为高傲而警惕的那个。
人们再也找不到谁，能像从她的身体中那样，看到一颗坚硬而又敏感、冰冷而又温热、外向而又内敛的心。
或好或坏。
她都登峰造极。
她是伊莲娜家族的象征，她也是《油画》杂志的象征。
她是安娜·伊莲娜。
她是树懒先生。
——
安娜打开轮椅边的扶手，从里面抽出一根纤长的手杖，将它展开固定好。
她按住裙角，右手搭在手杖之上，支撑着慢慢的站了起来。
策展人唐克斯看到这一幕。
英国大叔心里觉得，此刻该开始冲了，小跑的冲上去赶紧一阵嘘寒问暖。
此刻正是他展示英伦绅士的翩翩风姿，关爱女士，关爱残疾人的时候。
他还羡慕过酒井胜子和伊莲娜小姐初见面时一副相谈甚欢的模样。
如今看来。
塑料姐妹情往往来的快，去的也快。
瞅瞅。
刚刚言