病房里，安娜看着桌子上所摆放的奖杯。
奖杯设计得极精致，由水晶制成，奖杯的底座上由激光雕刻机镌刻着“2017新加坡‘人间喧嚣’艺术双年展金奖”的字样以及顾为经的名字。
“是啊，他们把这个奖颁发给了我。”
顾为经平静地回答，分外默契的说出了安娜在看到《油画》杂志发行的艺术纪念特刊时意思几乎完全相同的话语。
“我估计，唐克斯和很多组委会的评委嘉宾，都以为我死了。”
有人说。
收藏家最开心的事情，就在于画出他们手中所持有作品的画家突然死掉了，就像当年安迪·沃荷突然挨了一枪，或者杰克逊·波洛克开车时出了车祸一样。
对艺术家来说，“死亡”意味着什么不好说，但对收藏家来说，“死亡”往往便意味着市场价格的升华。
这种说法有点恶毒，也有些刻板偏见的成分。
像梵高这种死后才被人挖掘出来，市场价格翻着番往上升的画家其实很少，绝大多数大画家，去世之前，都已经很有名很成功了。
话又说回来。
刻板印象同样也能侧面的反应出人们对待一件事物的固有态度。
艺术市场的价格一者来源于作品的珍稀性，达芬奇的作品贵到匪夷所思和达芬奇的作品能够买卖得实在太少强相关。
艺术市场的价格，同样也取决于画家本人的知名度。
达芬奇的作品贵到匪夷所思和达芬奇本人文艺复兴时期以降，流传在市井街巷里那些真真假假的传说也强相关。
“达芬奇”这个名字相关的记忆点极多。
“死亡”能很大程度的同时强化这两者。
伊莲娜小姐那边一失踪，《油画》杂志那边也不闹了，立刻开始发纪念特刊，布朗爵士几乎连夜就飞来了新加坡。
而顾为经本来就画了很好的画。
他发现了一幅隐藏在世间的印象派名作。
现在……
他又很可能直接挂掉了。
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