“哦，那是济慈的诗歌。”
杨德康昂了昂下巴，随口说道——“它试图去讨论什么是艺术创作之中的‘诗性’，什么是真正的天才。”
“真正的天才？”
顾为经感受着沙海上的热浪，微微的出神。
“对。济慈认为世界上有两种知名的艺术创作者，一种虽然优秀，但是，仍然是一种被后天加工后似的优秀，作品中充满了矫饰感。像是一个人必须要驻杖才能行走。”
“他用这首诗来批评同时代的英国大诗人威廉·华兹华斯。他的诗歌充满了一个人内心激烈的情感宣泄，那种孤独感，那种悲伤，过分的强调个人的情感体验。认为他过于的小家子气。宣泄式的创作，反而会减损了作品的诗意，甚至是在躲在自己的小天地里，逃避现实。”
“而直面自然，能容纳万事无物于自身，将自己变为自然的容器，让万物随着自己的情绪天然的共鸣，最后，化作了承载艺术的容器。”
“比如说济慈的《夜莺颂》，他融化在夜莺的歌声里，仿佛成为了夜莺本身，也就是所谓的既有我，又无我的状态。”
“那才是最纯粹的‘诗性’，那才是最纯粹的天才！来转头，一起笑一个。”
杨德康把手从窗户里伸出去，整个人斜靠在中央扶手箱上，老大哥一样揽住顾为经的肩膀，“吧唧”一声，以大漠黄沙为背景，拍了一张自拍照。
他明明在夸奖着济慈，脸上狂霸酷炫的神情，则分明在说着，真正的天生地养的绝世天才——比如说济慈。
也比如说……
我，你滴，杨哥。
唉，我见青山多妩媚，料青山见我应如是。约翰·济慈早生了两百年，无福得见杨哥当面，想来，应该是诗人一生之中的最大憾事吧。
Mr.杨发自内心的替英国诗人感到伤心。
“既无我，又无我，成为自然的一部分？”年轻的画家神色似乎有些困惑。
“就是将个人化的情感转化为普遍的诗意，不要直接的大喊大叫，而是要让世界通过自己去言说——”
杨德康瞅了瞅顾为经。
愚钝。
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