，话剧、电视剧、电影，活太多了，也没有那种旺盛的说教欲望。
不像黄垒深怕别人不知道他是北影老师。
蒋琴琴是北影的，是李明洋的师姐。
要说红，蒋琴琴红的时候，陈建兵还在跑龙套呢……
两口子这电视剧都拍麻了，尤其是蒋琴琴……他们两个现在的心思都在电影上。
刚喝没几杯，陈建兵就掏出自己准备好的剧本，给李明洋过目，让他提提意见。
陈建兵写过好几个剧本了，李明洋看过不止一次了。
老文青啊！
老陈还是有几把刷子的，拍文艺片还可以。
一个勺子名声大噪。
虽然不好看，但很文艺，很符合老文青们的胃口，拿了不少奖。
只是……现在的他心有点野啊，又想文艺，又想要票房。
“陈老师，文艺和票房是两回事，两者很难兼顾。”李明洋看完剧本，摇头道：“你这里面塞了太多喜剧包袱了，断断续续，剧情的张力被切的稀碎。”
“是吗？”陈建兵严肃的挠挠头，“我感觉这个节奏挺好……苦中作乐。”
“文艺片，主要是观众的情绪调动，要靠共情，人的悲欢喜乐有很多共同性……你首先要选择观影群体，然后再去创作，你这个既要讨好这个，又要讨好那个，不伦不类。”
陈建兵迟疑了一会，点点头，陷入了沉思。
文艺片的好坏，剧本就能看出来了。
因为它的基调是感情，文字的感染力不输影视。
但商业片本质就是一种套路了。
爆米花电影之所以叫爆米花电影，就是因为框架是一样的。
好莱坞有一套成熟的套路模版。
几分钟铺垫，交代故事背景，角色跟角色之间的关系。
几分钟出笑点，让观众乐一乐。
几分钟出矛盾，让观众期待一下。