是只因模仿他人、复制他人而伟大的，鲁迅先生、茅公、巴公、沈公他们哪一个不是走出了自己的文学道路，哪一个没有开辟影响我们近现代文学的流派！”
“至于你们先锋文学嘛，完全没有把‘先锋’转化为“创新”、将‘模仿’转换为‘创造’。”
“就是，你看看我们寻根文学，一直扎根在民族地域文化进行文学创新！”
“………”
面对着现实主义文学、寻根文学等阵营的围攻，先锋文学双拳难敌四手，渐渐败下阵来。
王硕强忍着笑意，参会之前，又担心又嫌疑全国青年作家座谈会会太无聊，现在才发觉自己太年轻，真是大呼“精彩”，打起来，快打起来，别君子动口不动手了，我要看到血流成河！
眼见形势落于下风，马源极力地反驳道：
“先锋文学并没有一味地模仿，我们只是更侧重文体、语言、叙事等方面的探索和创新。”
“可如果各种各样的形式的可能性全都被实验过了呢？”
已经醒悟的余桦想起了方老师曾经指点过自己的话。
“怎么可能！”
马源等人吓了一跳，余桦你个浓眉大眼不会也背叛先锋文学啦？！
“可是没有一种文学流派不会走向尽头。”
余桦道：“先锋文学也不例外，就像方老师曾经告诫我的，等到先锋对文本和语言的探索空间变小了，就会失去继续实验的空间，也会失去了探索动力和目标，我现在觉得这话说得太对了！”
“我也赞成！”
一直围观的张承志突然站出来，毫不避讳地说自己的《金牧场》就尝试过先锋文学的技法，但却是模仿失败的典型，口口声声地声称自己上了魔幻现实主义的当，莫名其妙地追求一个失败的结构。
“这话何从说起呢？”
方言、王朦等人互看一眼，很是好奇。
张承志说：“我这个人不懂外语，对魔幻现实主义技巧的学习，都是从翻译著作开始，所以我写的《金牧场》，不管怎么写，都不可能会是正宗的魔幻现实主义，因为我看到、我学到的‘魔幻现实主义文学’，统统都是国内的翻译大家们译好的‘二手’稿子，再怎么学也一样是半吊子。