奇，这类的偏文艺的电影，在后世总是叫好不叫座，那在80年代会不会叫座又叫好。
刘一民和朱霖从北影厂出来的时候，已经是九点左右了，晚上的风还很冷。
朱霖一路上都在想电影和话剧演的《驴得水》，并进行着对比：“刘老师，你觉得我跟北影厂的演员谁演的好！”
“肯定是你啊！”
“我就知道你会这样说！刘老师这样说，是因为亲近我才这样说！”
“哈哈哈，你演的确实好。电影和话剧虽然用的是一个本子，但是他们是两种不同的表演形式，各有优劣。大家去看话剧，亲眼看演员在台上表演，情感上就会觉得更亲近。但大家看电影，跟演员还隔着一块布呢！
说你厉害，是因为演员拍电影拍不好可以喊停，话剧不行啊！”
“刘老师这话说的也对也不对，话剧排练的次数多，但电影没排练，所以拍的时候错误也就多。”
“你这不是说的挺好的！”
因为电影的事情，散文缓了一天才交给崔道逸。他先去了一趟人民文学出版社，将给徐驰写的序交给了他们。
李书看到刘一民，亲切地拉着他，争取希望争取到下一次的出版机会。
刘一民握着李书的手，深情地告诉他自己是不会忘记他的，让李书同志开心地差点蹦了起来。
《人民文艺》编辑部，崔道逸一脸陶醉的欣赏着刘一民的散文，刘一民看着他的样子，打趣道：“师兄，你这表情是不是职业病？”
旁边的许一冲着刘一民说道：“一民，这不是职业病，编辑的职业病是这个！”
【许一黑着脸皱着眉头说道：“再改改吧！”】
“老崔这是觉得你散文写得好，看着是一种享受！”旁边有编辑说道。
刘一民觉得崔道逸这个表情，是无形中的对作者的一个鼓励，具有精神PUA效果。
崔道逸拿下稿子，冲着刘一民说道：“你猜对了，我这招叫做怀柔！不过你写的确实好，唉，我也想骑着马在草原上狂奔，娓娓道来的感觉，不知不觉就能看进去了。”
“加上藏地采风故事的稀奇性，还有徐驰同志的报告文学作品、《红河谷》和《山高水长》的相互支持，这散