皂剧里植入的软广。韦恩斯坦影业宣发方面的荒诞程度可见一斑，本来预算就不多，有限的资金居然都砸到了跟迪士尼/ABC达成的跨媒体营销合作上，不知道双方的高层在这笔交易里，究竟暗中消化了多少本该转化为观众群体的推广预算。
当然，电影本身的质量也是难言出众。刻意模仿意大利文艺电影，让《九》的叙事结构和节奏变得非常晦涩难懂，但在深沉外表的包裹下，核心主题充满了关于人性、艺术和中年危机的思考，却都只是点到为止的肤浅。
《费城问询报》的影评人凯芮-里奇很好地概括了这部电影的实质：
“罕见的是，如此多的奥斯卡得主如此挣扎的尝试，却依然只获得了惨淡的回报”。
这也算是韩易第一次深切体会到，糟糕的投资与宣发策略，能够对一部原本优秀的影片造成多大的影响。
也在心里推演过无数次，如果是他来操盘，将做出哪些改变。
一脚踢在韦恩斯坦的屁股上，肯定是韩易会选择做的第一件事。
但无论如何，这部电影依然在韩易最喜爱的影片清单中名列前茅，绝不仅仅只是因为它精致华丽的舞美效果，和完全不输于百老汇经典音乐剧的编曲配器。最关键的因素在于，这个丹尼尔-戴-刘易斯职业生涯最大的滑铁卢，是一部不折不扣的，元电影中的元电影。
影片所讲述的剧情，就是丹尼尔饰演的意大利导演圭多-孔蒂尼，如何在新片《意大利》开拍前十天直面混乱无序的个人生活和正在加速灭亡的职业生涯。
剧情里的圭多有七位与他在精神与肉体上产生亲密关系的缪斯女神，联想到出品人哈维-韦恩斯坦晦涩难言的人生经历，以及他即将迎来的终极命运，这种现实与戏剧交织的荒谬和契合，让《九》的强大感染力与生命力已经跳脱出了剧情之外。
在听过韩易对自己观点的简单叙述后，徐忆如也很快沉浸到了圭多-孔蒂尼的世界里。
她发现，自己的生活，似乎与电影里活在六十年代的那群迷失灵魂，有不少相似之处。
“我的丈夫善于编织梦境。
亲身体验，再拍摄上映。
如同米开朗基罗绘制天顶。
在他眼里，无法区分事业与家庭。”
当玛丽昂-歌莉娅出现在拍摄现场，在一束聚光灯的照耀下演唱着大