罕见的，专注到有些呆板的神态，将全部的注意力都放在了即将上演的《Stay》首秀上，似乎是想要用这种方式，把自己从刚才那段无论如何都称不上轻松愉悦的谈话里抽离出来。
解决不了的问题，就暂时把它放在一边，这是韩易一直以来的处事哲学。一团糟的感情生活，一时半会捋不清楚。唯一的解决办法，就是将这些剪不断理还乱的关系束之高阁。全身心投入到让他充满动力的事业中去，期盼生命的这一部分，能够多一些获得的昂扬，少一点割舍的颓丧。
上一世，2017年3月发行的《Stay》，是一首韩易反复播放过无数次的单曲。不仅是因为它令人印象深刻的旋律、匠心独具的编排和恰到好处的听感，更是因为它与韩易当时人生经历的契合程度。
研究生录取了多所名校，却因为家庭变故而无法继续深造。告别小如，告别生活了四年的洛杉矶，回到故土的他，形单影只，找不到前行的方向，也找不到逃离泥沼的动力。
迷失在人生分岔路口的韩易，从《Stay》这首歌里，找到了另一种存在的可能。
What if he stayed？
如果他留在LA，生命会走向何方呢？
人生最精彩的环节，永远藏在尚未探索的迷雾里。
七年之后的他，重新回到了七年之前，一脚踢开那些沉闷乏味到令人窒息的已知现实，把曾经拨开的那些迷雾，又再次聚拢到了身前。
他获得了第二次生命，这首《Stay》，也获得了第二次闪耀的机会。
这一次，由麦迪逊-比尔做传声筒的它，又能给世人带来哪些别样的惊喜呢？
与Zedd签约Interscope唱片以来发布的其他单曲一样，《Stay》的主要目标，是要达成“三位一体”的效果——流媒体平台、商业电台和音乐节舞台，全方位占领，在不同的播放场景下，都要提供最极致的声音体验。
因此，Zedd与他的制作团队，非常巧妙地选择了降F调，为这首单曲打下了一个良好的基础。许多人认为，降F调能够提供在夜店低音炮里效果最好的低音声部，再低一点会失真，再高一点就少了那种打击感和随之而来的爽快感。大部分脍炙人口的所谓“crowd movers”，都是以降F调为基础谱写的。比如Nirvana乐队的《Smells Like Teen Spirit》、Lou Bega的《Mambo No.5》