，这时候出现很多经典文娱作品就很正常了。
通俗地讲，人在吃饱饭后，就会寻求精神上的享受。
所以许临在岛国音乐这块就找了三十多首重点听。
许临一口气听曲就听到了晚上十二点多。
这会他有点饿了，打开了手机点了个外卖。
今晚夏曦瑶和容汐颜来过消息，不过许临没回应。
许临看了看消息，也没什么事，索性不搭理了。
吃了外卖，洗完澡。
许临继续干活。
曲子已经听完，许临都记在脑海里面，再加上学习天赋加身，足够他消化了。
接下来就是作曲。
历史剧的作曲配乐，这就很有讲究了。
比如片头曲，片尾曲，中间剧情的配乐等等，所以也不是一首两首可以搞定的事情。
而且风格也会各自不同。
片头曲，许临打算写大气磅礴风格的配乐，就相当于百万雄兵即将征战时的那种时刻，问意味着此时帝国强大，因此风格必定情绪高涨，像黄河奔腾一泻千里。
片尾曲，就是一个万国来朝的帝国即将走向黄昏，这时候，曲子风格就是悲凉悲壮、哀而不伤。
值得一提的是，许临所有的作曲只要涉及悲伤这个情绪，都是哀而不伤的风格，所谓哀而不伤，就是悲伤的情绪刚刚好，没有太过头，不会落入小家子气。
人家一个历史剧，你搁这谈恋爱呢？显然不行的。
历史剧是没有恋爱的，哪怕有恋爱，也是长孙皇后那种，他李世民要是玄武门之变失败，她就果断带着儿子自杀，这叫一荣俱荣，一损俱损。
而且根据许临的观察，就是我们国家的传统文化，除了极个别的创作者的创作方向会很悲伤，也就是又哀又伤，比如李煜这种，纯小家子气，剩下的哪怕遭遇了大挫折都不会要死要活，比如杜甫，比如李白这些，情感层面都很强大的。
华夏这个国家的底色就不是悲伤，哪怕国破家亡，依旧大气磅礴、慷慨赴死。
除了片头曲和片尾曲，还有中间的插曲，许临打算先弄个五首。
也就是说，这部剧的配乐他承包了。
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