副面孔的“小二”，
“确实，这里的人似乎都带着多重面具，根本没法猜测他们的想法，想在短时间内解决，恐怕……”
“但我们不能就这么算了，投名状的作用我相信两位都明白。”
“风筝”的发言，为两位在铺垫相互之间已经猜到对方真实想法的队友，戳破了窗户纸。
“是了，我们应该坦诚一些关于自身的‘问题’才能更好的合作。”
“哎，说的有点严肃了，什么坦诚不坦诚的，任务需要保密就保密，现在不是任务需要交流了么。”
“不，戒备和严肃是应该的，……”
下意识进入曾经状态的“风筝”自己打断了自己多余的回忆发言。
三个人精，相互对视一眼，默契的伸出了右手握在一起，让他们感到真的相互信任的薯条通信开始工作，快速交换着三人在第一次见面时都留了一手的背景与能力。
几秒之后，对于另外两人行事方式和遭遇都感到一种，TM潜伏还能这样的三人，神色各异的松开了手。
然后又默契的皱起了眉头。
因为从三个人各自的经历与能力看，无论是从武力还是从智力，甚至是从运气角度来说，都足以解决三人认知里的绝大多数隐秘战线任务了。
但现在这个情况，属实是荒诞的有些离奇了。
所以，这就是能给予“超脱”机会的秘密组织所需要的投名状么？
三个还没和薯条君见面，没有机会意识到薯条君绿皮本质的人精。
因为对于薯条旅的了解全部来自最高苏维埃设计的捞人系统，提供的“诈骗”招聘信息，而对薯条旅的性质产生了同样荒诞的错误认识。
（一些解释：
1、演绎成上述类目之后，依然不明确自身定位
历史中的敌后战线，特别是1943年后，华北日占区，神秘势力大量渗透后的敌后战线，其“离谱”程度，确实完全可以作为带有讽刺意味的喜剧演绎，甚至是改编一些东大特色超人剧情。
但就像“燕双鹰”能成为正面梗一样，这些带有真正成功艺术化加工的作品。
间谍身份只是其要表现的真正内容的外壳，且所有明眼人一眼就能看出，创作者构建这种身份，是拿来塑造立体的角色，乃至升华一些真正严肃的内核的。
而不是像那些不明确自身定位的作品，带上谍战二字，只是为了给本就扁平弱智的角色加上一些装逼要素，甚至是为了给更为媚粉的双男、双女内核提供一些粉饰。
两者之间的本质区别就是：
前者的角色，是将敌后战线当做事业的“成功者”，即使脱离了敌后战线，他们也能像历史中的敌后战士一样，在完成任务后，几乎无缝的加入其他事业，继续发光发热，且丝毫不减损其形象。
因此在这种作品中，谍战作为真正精彩内容的组份，正常人都不会过于苛责其严谨性或史实性。
当然能满足更好，但不满足，其也不会给这类作品的主要受众造成疑惑，因为创作者会将“改编演绎”二字明明白白的展现在所有位置，受众只要注意到了，就能自然的将艺术加工与历史史实区分开来。
而后者的角色，是将敌后战线当做衣服的“画皮者”，一旦脱离了敌后战线的光环