嗷……何书苗，来来来，咱俩到所里哈好好扯扯磨唦……”
夏沫这边吃完了饭，把张长贵送到了机场门口：“叔，一路平安，我就不进去送你了。”
“好，好，不用送，你们赶路吧，还远着呢。”张长贵在东南亚混了一段时间，后面又混黑非洲，心中那股子想要怼天怼地的邪乎劲发泄出去后，人倒是慢慢又变成了原来的样子，如今也开朗多了。
“赞比亚那边的人选你自己挑就行，这段时间，你多帮我盯着点印尼这边，夏文现在还不成熟，很多事情你帮着把下关。”
“欸，放心吧，我会的。”
再次出发的时候，杨蜜钻进了夏沫的车里。
“小沫，腾信那边回消息了，今年的柏林电影节和戛纳电影节肯定是不赶趟了，他们选择了威尼斯国际电影节和金马国际影展——《惊魂电话亭》申报的是八月底九月初的威尼斯电影节，《周处除三害》申报的是十月底到十一月初的金马国际影展，申报的都是‘主竞赛单元’。”
“威尼斯就威尼斯吧，虽然都说欧洲三大电影节中威尼斯的名望最小，可好歹也是三大不是吗？”夏沫淡淡地道，“那你替我谢谢他们，让他们费心了！”
电影节参评影片的选拔机制并非单一的 “推荐参选”，而是结合自主申报、官方选片、推荐提名等多种方式，其中，片方 “自主申报”当然是首要途径。
夏沫之所以愿意带上腾信一起玩，主要还是想要借助资本的力量。资本不是洪水，也不是猛兽，它就是个好用的工具罢了，就看你怎么用了。
这个世界上，傲慢与偏见无处不在，纯粹的艺术家肯定不少，但你要说那些电影节完全只看重电影的艺术成分，那就有点扯了。
实事求是地讲，凡是能迎合西方价值观的电影，肯定会受到某些评委的青睐，偏偏这些人还能决定电影节大奖的走向，这在业界几乎是半公开的潜规则了。
戛纳电影节主席曾公开批评华夏电影“介于传统作者电影和商业电影之间”，暗示华夏电影难以适应戛纳的评审标准。
那究竟什么样的电影才符合戛纳的评审标准？简单来讲就是五个字——贩卖阴暗面。
阴暗面是稀缺的，是能够哗众取宠的。
有人会跳脚，会抗议：阴暗面为什么不能拍？难道暴露不好的自己，就一定是丑化？有些事不管暴不暴露，它依然存在。不是掩住自己的耳朵，遮住自己的眼睛，它就不存在的。既然看到了，难道还要假装看不见吗？只有承认不足，面对不足，才会上进……这是电影工作者对整个社会和国家的责任。
外国人可以拍《甜蜜的生活》，对现代社会里的情欲、宗教、家庭、职业、上流社会，乃至于自我价值都发出质疑；也可以拍《风吹麦浪》，同情对不列颠而言就是分裂的爱尔兰独立战争，思考战争、革命对人性和人的命运的影响；更可以拍《寄生虫》，反映社会的阶级固化和贫富对立……那我们凭什么不能拍？
话不是这么说的，兄嘚。
阴暗面当然可以拍！毕竟，“批判性”与“边缘叙事”一直是艺术创作的普遍规律。
在全世界范围内，艺术电影（Festival