sp; 策展人应该尽可能的保证每一张来自同级展览的作品，被参观的机会均等，就像他应该尽可能保证买了一样价格门票的游客，参观机会均等一样。
但实践起来则很困难。
唐克斯可以在展厅里贴心的安装小斜坡，让未成年的小孩子，身高不够的老人，尤其是“坐轮椅的小姐姐”这样的弱势群体获得和普通一样的最优看展视角。
不过。
再优秀的策展人也没有办法让几十上百张作品，全部都摆放在同一个展台上，让它们获得完全一样的曝光度。
所有元素全都堆积在开篇的第一页，一本书就没法读了，所有的作品堆积在同一个展台上，观众就没法看了。
就算真的堆上去了。
观众看起来，也是要分个上下左右，前后顺序的。
因次就诞生了好展台，坏展台，热门展台，冷门展台，核心展台，普通展台的三六九等区别。
老杨说上流宴会是一个把人分成三、六、九等的地方。
而有些美术馆里展厅和有些策展人对于展览动线的设置，难免就有一点点把绘画作品的重要性分成所谓三、六、九等的意思。
尤其本次双年展这般，不能按作品的时间先后顺序或内容的深浅顺序分布展厅的展览。
游客进入展览后，最先进入的展厅未必是展览中最重要的展厅，编号为一的展台上所放着的作品，也未必是最一等一的展品。
《蒙娜丽莎》要是被摆在卢浮宫的大门口，那卢浮宫就没法开了。
每天门厅被堵的水泄不通，想要去其他地方的游客堵在外面挤不进去。逛完博物馆，想要离开的游客堵在里面挤不出来。
然而。
游客进入展，最先进入的展厅一定是最重要的展厅之一。
编号为一的展台上所存放的作品，往往也是最一等一的展品之一。
起码。
它一定是这场展览的主办方最想被外界所看到的作品。
不管展馆怎么强调“每一幅展品对于他们来说都是一样的重要