轮车，还能往更远的供销社送呢！”
贺秀英突然红了眼眶，用围裙角抹着眼睛说道：
“你说这世道咋就说变就变呢？我记得前几年秀莲你和咱爹去赶集卖醋，还得躲闪着小心翼翼呢，现在都能光明正大的开醋坊了……”
大姐夫常有林表现得若有所思，他对着叶晨问道：
“小晨，你说这以后咱老百姓是不是就可以堂堂正正的挣钱了？”
叶晨肯定的点了点头，对姐夫回道：
“是啊，姐夫，以后不光能开醋坊，还能开饭店，开商店，只要是踏实肯干，好日子还在后头呢！”
国庆节前夕，电影《少年犯》如期在全国公映。
如同投入平静湖面的一块巨石，这部电影瞬间激起了千层巨浪。
各大城市的电影院门口排起了长龙，人们带着好奇、带着对“少年犯”
这一特殊群体的关注，走进了电影院。
黄原城唯一的一家电影院更是场场爆满，电影放映时，场内抽泣声、叹息声此起彼伏。
当主题曲《心声》那真挚哀婉又充满希望的旋律响起时，不知有多少观众是抹着眼泪走出放映厅的。
电影里那些失足少年真实而痛苦的挣扎、管教干部们的苦心孤诣，深深触动了经过动荡年代、渴望秩序与温情的普通民众的心。
报纸上开始出现讨论文章，广播电台里也有了相关话题，张导和一众本色出演的少年犯演员成为了街头巷尾谈论的焦点。
电影《少年犯》造成的轰动效应，远远出了人们的预料。
它不仅在情感上深深触动了观众，更是在多个层面引了实实在在的改变，其影响力渗透到社会肌理的深处。
最为直观和意想不到的一个影响，便是影片中少年们所穿的那身，囚服，白底蓝条，如同斑马线般的纹样。
在这部电影之前，全国各地监狱、劳改队的囚犯服装，并无统一制式，多是各地自行其是，颜色杂乱，常见的有灰、蓝、黑，样式老旧，更缺乏对不同监管人群，如成年犯与未成年犯的细致区分。
张导在拍摄时，为了追求极致的真实感，与美术指导多次走访少管所，最终参考了部分国际惯例和基于醒目、易识别、便于管理的考量，设计出了这款“斑马杠”
囚服。
这身服装在大荧幕上具有强烈的视觉冲击力，那一道道竖条纹，仿佛将少年们与自由世界隔绝开的栅栏，极具象征意义。
电影上映后，这身独特的囚服立刻成为了影片最醒目的视觉符号之一。
出乎所有人意料的是，电影上映后不久，司法部和公安部下属的劳改管理部门竟悄然下了一份内部指导文件。
文件中虽未明言参照《少年犯》电影，但其中关于“规范未成年人积压场所被服制式，需体现区别对待、便于识别与管理”
的要求，以及随附的参考图样，与电影中的囚服惊人的相似。
仿佛一夜之间，这种白蓝相间的“斑马服”
开始在全国各地的少年犯管教所真正普及开来，并逐渐构化为一种标准配置。
后来，这种样式的囚服更进一步影响到了成年人囚服的设计，只是颜色和细节略有调整。
无数后来涉及监狱题材的影视作品，也都