系，意味着日本早期国家的形成受到了中原文化的深刻影响，这与部分日本学者强调“本土文明自主性”的诉求存在张力，因此关于邪马台国的地理位置、卑弥呼与大和政权的关系等问题，长期存在争议。
在中国，卑弥呼的意义则更多体现在“早期中日关系”的维度。
她派遣使者赴魏的壮举，是中日官方交往的“开端”，比唐代鉴真东渡、日本遣唐使来华早了四百余年。
《三国志·倭人传》中对卑弥呼及邪马台国的详细记载（全文约1900字，是《三国志》中记载外国最详尽的篇章之一），不仅为研究日本弥生时代历史提供了唯一的poraneo（同期）文献资料，也反映了三国时代曹魏政权开放的对外视野——即使在战乱时期，中原王朝依然重视与周边文明的交流，通过“朝贡体系”维系着东亚地区的秩序。
从文化层面来看，卑弥呼的形象之所以历经千年仍充满魅力，在于她身上凝聚了多重“矛盾与统一”：她是“迷信”的“鬼道女王”，却也是理性的“外交家”；她是部落联盟的“共主”，却需依赖中原王朝的册封巩固地位；她生活在相对封闭的东瀛列岛，却主动打破地理隔阂，拥抱中原文明。
这种复杂性，让她超越了“古代统治者”的单一身份，成为早期东亚文明交流的“符号”——她的故事证明，早在三国时代，东亚地区已形成了以中原文化为核心的“文明圈”，不同文明间的互动与融合，是推动历史发展的重要力量。
如今，在日本北九州的福冈市，矗立着“卑弥呼像”与“邪马台国博物馆”，馆内陈列着仿制的“亲魏倭王”金印、三角缘神兽镜等文物，向世人讲述着这位迷雾中女王的故事。
在中国洛阳，曹魏故城遗址的展示中，也会提及卑弥呼使者来访的史实，成为中日文化交流的重要见证。
这些纪念性的建筑与展览，不仅是对历史的回望，更是对卑弥呼所代表的“开放与交流”精神的传承——在全球化的今天，这位三国时代的东瀛女王，依然在以独特的方式，连接着中日两国的历史与未来。